Старики-убойники

Официально лысый и одинокий Фрэнк Мозес (Брюс Уиллис) - вышедший на пенсию аналитик ЦРУ. Теперь ему осталась одна забава - доживать старость да флиртовать по телефону с Сарой - сотрудницей пенсионного фонда с приятным голосом. Однако когда в его холостяцкий домик вламывается взвод спецназа, Фрэнку приходится вспомнить, что на самом деле он - один из лучших боевиков того же ЦРУ, гроза наркобаронов и кровавых режимов. А значит, взломщики обречены, а Мозесу пора вспомнить старые навыки, чтобы спасти себя, свою виртуальную зазнобу и коллег по секретному спецподразделению: слетевшего с катушек параноика-ганфрика (Джон Малкович), ушедшую на покой снайпершу (Хелен Миррен) и больного раком 80-летнего патриарха (Морган Фримен).

Две тысячи десятый в истории кинематографа, видимо, останется годом возвращения старых героев.

Энтузиазм Сильвестра Сталлоне сподвиг на сбор еще одной команды "неудержимых", однако фильм автора "Иллюзии полета" и "Жены путешественника во времени" Роберта Швентке не ограничивается эпическим капустником.

"РЭД" при всей шутливости ближе не к беспечным боевикам 90-х, на которые ориентировался Сталлоне. Это скорее отсылка к озвученному фанковыми синкопами шпионскому кино о том, что спецслужбы совсем не то, чем кажутся, - от Джеймса Бонда до "Миссия невыполнима". В нулевых вновь выяснилось, что ЦРУ и Ми-6 вновь сменили личины, дав возможность отрефлексировать сброшенные. В центре "РЭДа", разумеется, старая гвардия, но среди их оппонентов и союзников появятся представители почти всех уровней разведки - от расходных рядовых до крепко запутавшегося в системе продажного вице-президента.

"РЭД" сознательно не дотягивает ни до одного из заявленных жанров - для шпионского кино здесь маловато конспирологии, а для командного - слишком много Брюса Уиллиса. Но вот это последнее обстоятельство как раз и есть главный повод отправиться в ближайшие выходные в кино. Примерно с середины 90-х Уиллис регулярно сообщает, что очень хочет вырваться из въевшегося в кожу амплуа, мечтает о том, чтобы его воспринимали как актера, а не как лицо некоего собирательного крутого парня. Для этого последние пару десятков лет он при каждом удобном случае принимался рефлексировать ("Непобедимый"), умирать ("Шестое чувство") или - в крайнем случае - изображать старческую немощь (блестящие "16 кварталов" или недавние "Суррогаты"). Исключений было немного, и все они смотрелись нарочито неправдоподобно.

"РЭД" - это его бенефис и первый за долгие годы фильм, в котором Уиллис пускает в ход то, что он умеет лучше всего: много шутит, отлично дерется, а когда стреляет - не промахивается.

Маститые коллеги галантно отходят в сторону и играют свиту, хотя перекаченный ЛСД Малкович с плюшевой свинкой - это то, на что обязательно стоит посмотреть. Тем не менее фильм сделан ради Уиллиса.

В конце концов, возвращения Брюса в стан героев ждали едва ли не больше, чем четвертого "Рэмбо" или "Терминатора".

Фильм Швентке, неуклюже написанный и чуть слишком прямолинейно снятый (кровавая клякса на белом платье - это все-таки чересчур), тем не менее выигрывает у более башковитых конкурентов. Неуклюжесть здесь - следствие бесшабашности, без которой не обходится ни один приличный боевик. Режиссер твердо уверен, что экшн должен быть быстрым и смешным, взрывы - красивыми, а герой - лысым. А главное, он совершенно точно знает, какое у этого героя должно быть лицо.

gazeta.ru