Время и Деньги
01.02.2003 Культура

Трудный подъем в гору

Фильм первый, и в этом сложность его рецензирования. Можно умилиться по поводу, что он просто состоялся. А можно начать судить по “гамбургскому счету”, не делая скидок на дебют. Если мы всерьез хотим, чтобы в Татарстане был свой профессиональный игровой кинематограф, мне кажется, первый путь невозможен, потому что невольно станет тормозом. Вряд ли у республики есть возможность просто умиляться. Слишком уж долго, если вспомнить пресловутые “Теплые ветры древних Булгар”, этот анекдотичный кинематографический долгострой, мы ждали фильма, о котором можно всерьез говорить. “Куктау” при всех очевидных минусах серьезного разговора заслуживает.Великолепно был сделан первоначальный вариант сценария. Известный драматург Мансур Гилязов, который никогда прежде не писал для кино, очень точно понял его природу. Сценарий не был перегружен, подобно театральной пьесе, диалогами, он скорее метафоричен. Отсутствие лихо закрученного сюжета сполна компенсируется внутренним трагизмом ситуации - встречи и разлуки двух одиноких людей, мальчика-инвалида и взрослого мужчины, потерявшего семью. В дальнейшем сценарий перерабатывался режиссером, что нанесло ему ощутимые потери. Где-то в пути потерялась главная мысль автора - мальчика исцеляет любовь, он встает на ноги благодаря теплу, которое дарит ему его новый друг Керим. Даже жанр поменялся - перед нами не всегда со вкусом сделанная мелодрама. Ничего не имею против мелодрамы, просто у драматурга была своего рода притча. По-моему, куда интереснее.

К несомненной удаче надо отнести операторскую работу Рафика Галеева - такую точную в построении кадра и образную, словно перед нами экранизация классического стихотворения. Галеев, несмотря на молодость, явно уже перерос провинцию. Он умеет по-своему видеть и создавать образный и небанальный видеоряд, в этом смысле совпадение с замыслом драматурга было явным. Я не говорю о крупных планах героев, которые отчасти можно воспринимать как хорошую портретную галерею. Есть абсолютно простые вещи, которые оператор увидел как символы. Например, мальчик и мужчина, отражающиеся в старом зеркале - только здесь они будут вдвоем. Или общий план мечети, снятый через старую дверь, когда мы словно входим для очищения в святая святых, так через несколько минут и будет с главным героем.

Выбор актеров на роли главных героев - попадание “в десятку”. Отец и сын Бикчантаевы столь органичны в каждом кадре, столь точно проживают драму своих героев, что можно предположить - попади этот фильм на глаза столичных режиссеров, тот и другой получат массу предложений. У Фарида Бикчантаева, ныне главного режиссера Татарского академического театра имени Г.Камала, есть то, что во многом определяет успех актера в кино - фантастически выразительные глаза. Они смеются, когда душа его героя плачет, и плачут, когда персонаж вроде бы весел. Он ведет роль практически невозмутимо при максимальном внутреннем накале чувств. Есть только две сцены, в течение которых Бикчантаев дает волю эмоциям - я имею в виду молитву в мечети и предпоследний эпизод, когда актер, прислонившись к копне сена, смотрит в синее небо и с отчаянием повторяет: “Жизнь, жизнь...” Все в этом слове - сломанная судьба, безнадежность, жалость к мальчику, к которому привязался и... огромная жизненная сила, потому что только сильный человек может поставить на карту свою свободу ради одного дня нежданного счастья. Фарид Бикчантаев играет рискованного и щедрого человека. А мальчик... Ну как может играть - точнее, проживать кусочки жизни на экране, очень одаренный актерски ребенок? Органично, непосредственно, с огромным удовольствием. Именно так и существует в фильме необычайно обаятельное существо с лукавыми глазами - Юсуф Бикчантаев. Хорош в роли полковника милиции Ренат Тазетдинов, хорош, но привычен. Очень мила Альфия - Лейсан Дусаева, но перед нами пока просто эскиз роли - так же, впрочем, как и у маститого Тазетдинова. Там, где надо было работать с актерами, а в фильме снялось еще и много непрофессионалов, явно ощущается отсутствие режиссерской руки.

Есть оно и в самой концепции фильма, выше мы уже говорили о метаморфозах со сценарием, которые не пошли на пользу картине. Беда Ягофарова - в банальности ходов и решений и, да простит меня режиссер, в некотором отсутствии вкуса. Во всяком случае, сцены сновидений героев - карамельные в одном случае и цыгански-роковые во втором (одно только яблоко в “кровавой” луже, где отражается закат, чего стоит!) - это уже из разряда крашеного ковыля и кошек-копилок на комоде. Это - не из того мудрого и поэтически точного сценария, который писал Мансур Гилязов.

“Куктау” стал своего рода лакмусовой бумажкой, показавшей, что время для профессионального игрового кинематографа в Татарстане уже настало, есть люди профессиональные, которые могут всерьез заняться производством этой продукции. Но, наверное, не стоит замыкаться на “собственной гордости”, ведь кинематограф - один из самых открытых видов искусства. Возможно, есть резон в приглашении профессионалов со стороны. Ведь рискнули же в свое время казахи доверить съемки своего культового теперь фильма “Первый учитель” Андрону Михалкову-Кончаловскому.

1
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарии